\nM\u00fasico electr\u00f3nico especializado en la realizaci\u00f3n de grabaciones de campo y en el dise\u00f1o de sonido. Juan Carlos imparte las asignaturas: “T\u00e9cnica y pr\u00e1ctica de las grabaciones de campo” y “T\u00e9cnicas de grabaci\u00f3n y masterizaci\u00f3n para m\u00fasica electroac\u00fastica”.<\/p>\n
Sergio Luque<\/strong>: En una entrevista comentaste que tienes un inter\u00e9s especial por las grabaciones de campo de ambientes silenciosos. \u00bfNos podr\u00edas hablar un poco m\u00e1s acerca de esto?<\/p>\nJuan Carlos Blancas<\/strong>: S\u00ed, me interesan esas situaciones de \u201csilencio\u201d, especialmente en la naturaleza. Son momentos id\u00f3neos para la escucha, por supuesto requiere tiempo y predisposici\u00f3n, cuando aguzas el o\u00eddo tomas consciencia de otros planos, de detalles que normalmente pasan desapercibidos, de c\u00f3mo cambia lentamente el ambiente que te rodea, de los sonidos en la distancia, etc.<\/p>\nDurante alg\u00fan tiempo he estado grabando estos ambientes y he experimentado bastante en este sentido. Adem\u00e1s de algunas cuestiones t\u00e9cnicas, resulta bastante complicado plasmar parte de la experiencia que uno tiene escuchando in situ, a menos que recurras al montaje y lo mezcles con otros elementos.<\/p>\n
Por poner un ejemplo similar, en el cine, los montadores de sonido utilizan “room tones” y ambientes, que son grabaciones parecidas, en silencio, que se realizan en los espacios donde tiene lugar la acci\u00f3n. Los primeros se usan m\u00e1s para dar continuidad a las transiciones de la edici\u00f3n y los segundos para caracterizar el espacio en s\u00ed. En cualquiera de los casos, ambos elementos funcionan como fondos, acompa\u00f1an a los dem\u00e1s sonidos que aparecen en imagen, pero al mismo tiempo le dan \u201cvida\u201d a la escena. Si escuchas la imagen sin los fondos, el silencio en pantalla provoca una sensaci\u00f3n artificial; igualmente, si escuchas solo los fondos en primer plano, estos se convierten en ruido.<\/p>\n
Volviendo a las grabaciones de campo, en general, cuando las escuchas fuera de contexto, todo cambia y con este tipo de material m\u00e1s a\u00fan: todo se vuelve demasiado plano, se pierde la esencia (el alma) del campo ac\u00fastico\u2026 se convierte en algo demasiado diferente a la experiencia. Ni qu\u00e9 decir tiene que todo depende de lo que uno espere de la grabaci\u00f3n. En cualquier caso, para m\u00ed lo m\u00e1s interesante es estar ah\u00ed, escuchando y experimentando el \u201csilencio\u201d. Luego en el estudio siempre se puede crear algo con todo ello.<\/p>\n
Sergio<\/strong>: \u00bfC\u00f3mo has incorporado las grabaciones de campo a tu m\u00fasica electr\u00f3nica? \u00bfNos podr\u00edas dar alg\u00fan ejemplo del tipo de procesamiento que has hecho de estas grabaciones?<\/p>\nJuan Carlos<\/strong>: Las grabaciones de campo han pasado a ser en los \u00faltimos a\u00f1os un elemento fundamental en mi manera de concebir y hacer m\u00fasica. Son la fuente principal a partir de la que genero los dem\u00e1s elementos: sonidos, texturas, ambientes, etc. Adem\u00e1s, la propia experiencia, el contexto, significados, recuerdos, etc., asociados a las mismas, condicionan de alguna manera lo que voy a hacer luego en el estudio con ellas.<\/p>\nEn cuanto a los procesos en general, suelo modificar dr\u00e1sticamente las que considero defectuosas, intento rescatarlas, convertirlas en algo totalmente diferente. Lo dem\u00e1s, si me gusta tal cual, apenas lo modifico, excepto los niveles y algunas correcciones de ecualizaci\u00f3n. Cuando mezclo ambos materiales tiendo a buscar un balance entre los elementos procesados y las grabaciones sin tratar, me gusta esa ambig\u00fcedad entre sonido real (reconocible) y ficci\u00f3n.<\/p>\n
Las herramientas que m\u00e1s utilizo son los filtros, de todos los tipos, con ellos desentra\u00f1o el material y extraigo lo que me interesa. Voy mezclando estos sonidos filtrados para crear capas y al mismo tiempo busco una imagen sonora: los planos, el fondo, la posici\u00f3n de cada elemento, etc. Es un proceso bastante minucioso pero muy enriquecedor. Por lo general, tardo alg\u00fan tiempo hasta que me aproximo a un espacio sonoro imaginario que me agrada, a partir del cual desarrollo una pieza.<\/p>\n